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      在消融中抵抗,在流动中压制

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      摘要: “你说你很坏,而你看起来只是无聊而已……你说你疯了,这却让我感觉到满足……” 在用电吉他拨弄出压抑、沉闷的音乐后,披着微卷长发、消瘦但不赢弱的演员哼唱着对象不明的歌曲,一步步走向玻璃结构的环形展厅中央,并引领其他演员进入相邻的漆黑空间。
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      “你说你很坏,而你看起来只是无聊而已……你说你疯了,这却让我感觉到满足……” 在用电吉他拨弄出压抑、沉闷的音乐后,披着微卷长发、消瘦但不赢弱的演员哼唱着对象不明的歌曲,一步步走向玻璃结构的环形展厅中央,并引领其他演员进入相邻的漆黑空间。这与三月上旬,占据了伦敦数个主要地铁站的展览灯箱海报有所呼应—?#25239;?#29031;射下,无?#21592;?#38738;年正冷峻直视着过往的路人。它们共同形成了艺术家Anne Imhof在泰特现代美术馆(Tate Modern)举办的最新展览“?#21592;穡⊿ex)”的两个维度:深邃多义的后戏剧?#26434;?#22362;定却身份不明的个体性。


      《Sex》演出现场

      《Sex》演出现场,2019,由Nadine Fraczkowski 拍摄于泰特现代美术馆

      ?Anne Imhof&Galerie Buchholz, Berlin/Cologne/New York


      《Sex》演出现场

      《Sex》演出现场,2019,由Nadine Fraczkowski 拍摄于泰特现代美术馆

      ?Anne Imhof&Galerie Buchholz, Berlin/Cologne/New York


      虽然一再坚持自己的画家身份,Anne Imhof在艺术生涯上的快速发展却很大程度上得益于她对现场表演(Live Performance)的大胆探索。这?#22351;?#22269;艺术家的首个现场作品在一个红灯区的酒吧内上演。以拳击赛为载体的作品中,两名拳击?#30452;?#21578;知只要音乐不停,?#28909;?#23601;不能停止。而现场表演的乐队则被告知,只有拳手的?#28909;?#32467;束,演奏才可以结束。这件充满悖论的作品,为Imhof在现场艺术(Live Art)领域,奠定了独树一帜的个人风格——将身体作为素材和场域,对广泛存在却?#24092;?#20197;定义的当代性进行探讨。此后,Imhof分别在瑞士巴塞尔美术馆和第57届威尼斯双年展上,带来了马拉松式的现场表演作品“忧虑(Angst)2016”和“浮士德(Faust)2017”。这两件时长超过小时的现场表演作品不仅挑战了演员的身体极限,也同样为观看过程增加了难度,不过最终两者皆获得了来自艺术圈和公众的积极评价, Imhof甚至凭此摘得威尼斯双年展金狮奖。


      一如往常,此次Imhof为新展呈上的标题依然只有一个单词——“?#21592;穡⊿ex)”。她解释道:“对我来说这个展览标题足够有力,也足够开放……它也是这一系列表演项目中的全新篇章。”在 Imhof眼中,?#21592;?#24102;有生物属性,也同时具有政?#25105;?#21619;,它充满了对立性以及随之而来的偏见。而在社交媒体泛滥的当下,?#21592;?#20284;乎也成了一?#30452;?#23637;示、被策划的身份载体。由此,Imhof用绘画、雕塑和现场表演这些丰?#22351;?#24418;式展开了一场关于?#21592;?#30340;立体讨论。


      这场讨论发生于泰特现代美术馆特别为表演和影像作品设置的空间“Tank”内。保留了原有工业肌理的Tank,不是一个白盒子式的展示空间。它由两个较小的矩形展厅和两个相邻对称的环形空间组成,为表演的起伏节奏提供了空间性的承接和停顿。在矩形展厅里,被制造出抓痕的单色画、底部弯曲向上的铝制板材、黑与黄相互消融渗透的?#24378;?#21147;质平面作品,?#26434;我?#20110;绘画和雕塑的形态之间。这种流动性,也成为现场表演部分的主调。“青春期卧室(Teenage Bedroom)”主题的装置四散在展厅各处,白色床垫以及周围各不相同的生活物件——啤酒、泰特方糖、摩托车头盔、?#21482;?#25171;火机、卷纸等,构建了一幅幅个人化的生活图景。表演者之间,看似疏离,却?#21482;?#30456;牵连。个人化的生活片段给观众带来了一种入侵他人人生的观感,不过这种入侵感很快被拉入一种压倒性的不安、焦虑和冲突之中。


      七人组成的表演者群体达到了对“流动”的巅峰诠?#20572;琁mhof非常善于调度身体的移动以制造出身体之间,身体与空间之间,演员与观者之间层次复杂的戏剧性。在光线明亮的环形空间里,Imhof在中央位置搭置了离地大约三米的行走台,而空间的外延则是一圈玻璃结构的装置。通行其中的演员,与观众之间在视觉上无限地接近,却也被物理地阻隔开。除此之外,还有一处由电子吉他、立式音响、黑白双色画组成的小型舞台区域。表演者们随机地出现在展厅各处,或呆滞地坐在高台上望向观众,或移动于高台与地面之间。他们不时地察看?#21482;?#25110;用?#21482;?#20114;相拍摄,让人无法分辨这究竟是表演的一部分——对科技工具已成为身体的?#30001;?#20043;隐喻,还是艺术?#33402;?#22312;向他们发布新的移动指令。


      Imhof在这场表演中的角色很微妙:一方面,她观察着一切的进行,利用?#21482;?#23548;控表演节奏;另一方面,她克制自己的控制欲,为演员的自主发挥开辟空间,甚至也不排斥观众?#21592;?#28436;的打扰。表演者有时就在观众之中,他们的?#24418;?#19982;庸常生活如此接近。这种接近甚?#32842;?#31946;了作品与观看之间的对立,表演与日常之间的对立。有时,演员们突然聚合在一起,他们时而匍匐,时而看似有目的性地快步往返行走,时而互相对抗着彼?#35828;?#31227;动……虚无的、西西弗斯式的、无穷无尽的循环中,无意义感和围困感强烈袭来。


      随着带有麦克白气质的主演Eliza Douglas哼唱着走向前,观众也跟随引导,进入漆黑的“洞穴?#20445;?#33402;术家搭建的码头式高台逐渐升起。与先前明亮的环境不同,“洞穴”里闪着刺眼白光。Eliza站上白色高台,吟唱的旋律越发趋向宗教意味和神秘感,其他演员原本压抑的迷茫与焦虑也似乎被歌声唤起、放大,他们的移动更加焦灼,愈发频繁地脱离轨道,疾走疾停,甚至开始旋转和自我殴打……伴随着音乐节奏和灯光频闪也加速,?#24535;?#24863;也同步加剧。


      光明与黑暗间的频繁切换、映射在环形墙面上的巨大黑影,不禁让人联想到柏拉图对于洞穴的隐喻——人类寻找本质和真相的能力,正受到无形的权利和无所不在的技术手段的限制。有趣而讽刺的是,与“洞穴”内的?#25239;?#19968;样显眼的,还有观众拍摄演出的?#21482;聊弧?#26469;自?#21482;?#30340;意外光源与演出相融合,毫无违和感,观众也?#36335;?#25481;入了不自知的陷阱。而这一切,收尾于演员再?#20301;?#21040; “卧室”的缓慢步伐。最后,只剩一名表演者背对观众,用皮鞭抽打着地面与墙面,逐渐缓慢,逐渐无力。


      《Sex》演出现场

      《Sex》演出现场,2019,由Oliver Cowling拍摄于泰特现代美术馆,?Tate Photography


      《Sex》演出现场

      《Sex》演出现场, 2019,由Boer Zhu拍摄于泰特现代美术馆


      策展人Catherine:你试图用移动中的身体去创造一系列的图像。表演者们在某些时刻凝固成静态画面般的存在,然后又通过移动来“摧毁”来它。你促成画面的同时,又总是在自我拆解。

      Anne Imhof:我与表演者们在这个维度上达成了?#25345;?#20849;识。在创作的一开始,我?#21344;?#20102;大量素材,就好像有许多颜色可以出现在不同的地方,也许也都可?#21592;?#33293;弃和浪费,某些选择就自然而?#22351;?#20986;现了,不需要我过度干预。对于现场表演而言,有一部分内容我?#24378;?#20197;提前准备,但也有一些情节和动作就这样发生了。对于这部分随机的内容,我也有能力将他们进一步发展下去。


      策展人Catherine:在你的现场作品里,你似乎有一种将所有演出推向随机和冲?#22351;?#21147;量?

      Anne Imhof:拿我画画的过程来举例:在某些时刻,预计外的情况出现了,我会进一步去激发这里面可能的偶然性。但是随之而来的,是轻微的?#24535;?#24863;,这令我想再次夺回控制权。我总感觉到有一?#27835;?#24341;力,去触发一些我不能完全控制的东西。但重要的是,知道何时结束这种放任。如果你永?#24230;?#30001;它发展,也是可怕的。


      策展人Catherine:你在展览中构建的世界非常有趣,二元性、对立性还有怀疑的态度,似乎是你一直在面对和处理的?

      Anne Imhof:是的,或者说?#24050;?#25321;一种介于两者之间的状态。我对于(对立的)两者如?#20301;?#34701;,在哪里互融充满兴趣。而这些兴趣不仅是美学层面的,也不仅只存在于抽象的形式里,它更是一?#27490;?#24565;——思考分界线在哪里,并思考如何呈现一个与它(二元对立)毫不相干的世界。


      编辑—Wentin 撰文—Boer Zhu

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